Будучи старожилом отечественных кинопространств, даже не упомню, когда еще украинский киносезон начинался столь бурно и многозначительно, как в этом году.
Только за последний месяц с небольшим в столице состоялось два любопытных киносмотра-фестиваля: в начале апреля — V МКФ документального кино о правах человека, во второй половине месяца — Дни польского кино. Причем последнюю акцию украсил визит в Киев классика мировой режиссуры Анджея Вайды. А в самый канун Пасхи имел место содержательный «Кинофорум», на разные лады толковавший о технико-продюсерских основах кинопроизводства и прочих практических материях современного экрана. Здесь же прошли презентации различных отечественных кинопроектов. Например, нового молодежного киноальманаха «Киев, я люблю тебя», всей минкультовской программы «бюджетного» кино и спецэффектов нового фильма «Иллюзия страха» (один из таких спецэффектов — то обстоятельство, что картина снята по роману ныне действующего вице-премьера страны и кандидата в мэры Киева г-на Турчинова).
Нагишом да с палашом
Киевляне в широком прокате имели возможность увидеть сразу два великолепных фильма, привлекших мировое внимание и боровшихся (увы, безуспешно) за «Оскар» нынешнего киносезона — «Катынь» Анджея Вайды и «Скафандр и бабочка» Джулиана Шнабеля.
И это не считая информационного «гарнира», составленного из парадоксальных, разнообразных и достойных особого осмысления частных киноновостей. Например, мы узнали, что новый фильм Романа Балаяна «Райские птички» уже готов, но отборочная комиссия Каннского МКФ уже отклонила его как возможного участника конкурсной программы.
Зато в эти дни в Канне впервые открыт павильон по пропаганде достижений (?) украинского кино. Разве это не красноречивая коллизия между нашими амбициями и реальным уровнем возможностей? Как уже повелось, наш государственный киноменеджмент начинает с националистической гордыни и соответствующей рекламной шумихи, а творческое обеспечение громогласных заявок оставляет на «потом». Стоит ли удивляться «супу с котом» в виде международных провалов вроде легендарного уже казуса с «Мазепой» Юрия Ильенко!
В конце нынешнего апреля стало известно, что кинопрокатчики подали-таки, как и обещали, в суд на Кабинет Министров Украины, требуя отмены известных драконовских мер по принудительной украинизации отечественного проката. Сенсационное известие, если вдуматься: впервые в постсоветские времена нарождающийся национальный кинобизнес (вслед за киноискусством, которое просто тихо умерло и тем «дало понять») столь отчетливо проартикулировал свою несовместимость с национализмом во власти. Иное дело, что в нынешних правовых контекстах перспективы подобного иска нулевые. Однако прецедент уже налицо.
А вот еще одна ошеломительная новость: Минобороны Украины решило само снять фильм про оборону... Севастополя. Как посконно украинского города, разумеется. Буквально на прошлой неделе, аккурат в канун Дня Победы, о такой гуманитарной помощи Минкульту на фронте возрождения национального кино объявил дотоле никому не ведомый директор Центральной ТРК Минобороны Украины г-н Литвиненко. Оказывается, его ведомство уже ведет работу над сценарием эпического блокбастера с небывалым для нашего кино бюджетом в $20 млн. Будущей картине предстоит открыть зрителям историко-патриотическую правду о городе славы русских моряков, которые на самом деле были... украинскими моряками и общались исключительно на «державній мові». Последний момент, по утверждению г-на Литвиненко, историки в штатском достоверно установили по... «церковным источникам» (?!).
Речь идет о «Войне и мире» по-украински. Да вот небольшая загвоздка, признает представитель военного ведомства: снимать в Украине работу такого масштаба некому. Своих киноавторов потребной квалификации нет, а российским постановщикам по понятным причинам доверить столь политически важное задание никак нельзя. Те снова-де сфальсифицируют историю в свою, шовинистическую, пользу, а не в нашу, патриотическую.
Прозрачно намекается на возможность приглашения некоего западного режиссера уровня Мэла Гибсона как будущего постановщика украинской «Обороны Севастополя». Давний клич аборигенов-компрадоров «Америка нам поможет!» услышан, и «они», похоже, по-хозяйски уже приступили к обживанию нашего кинематографического пространства. Вместо братской во всех смыслах России и в акцентированно враждебном контрапункте к ней. Этим-то и повеяло в первую очередь нынешней кинематографической весной.
Янки идут!
Так, упомянутый фестиваль документалистики о правах человека проводился под преобладающим патронатом именно американских государственных и общественных организаций (Фонд содействия демократии посольства США в Украине, Black Sea Trust Фонда Маршалла, организация WITNESS и МФ «Відродження»), и антироссийский «дух Америки» пронизывал, на мой взгляд, всю программу смотра, который сам по себе (в кинематографическом измерении) оказался достаточно интересным и полезным.
К примеру, ну с какой стати в программу кинофестиваля (!) были включены молодежные дебаты на тему «Передача мировых запасов углеводородов под контроль ООН»? Какое это имеет отношение к правам человека или вообще — к кино? Понятно, что никакого, а вот к западному жупелу России, шантажирующей весь мир своими энергоресурсами, — самое непосредственное. Итак, речь идет о своебразном мастер-классе по русофобии для подрастающего поколения украинцев с кинокамерой в руках.
По тому же пропагандистскому принципу, полагаю, некий Геннадий Кофман, директор фестиваля, и формировал всю программу кинопоказов. Подбор картин выглядел довольно хаотичным, и далеко не всякий раз можно было догадаться, какое отношение имеет конкретная работа к теме прав человека. Например, превосходный российский фильм «Сестра» Павла Фаттахутдинова являл собой драматичную и человечную хронику жизни семейства, состоящего только из женщин, брошенных мужчинами, но выживающих в бедности за счет взаимной любви и преданности. А финский фильм «Собаки Павлова» Арто Халонена был посвящен процветающему российскому же шоу-бизнесмену, который, опираясь на условные рефлексы толпы, способен делать деньги буквально «из воздуха». При чем тут права человека? А вот российские реалии здесь затронуты неспроста.
В одном из эпизодов режиссер в монтаже лоб в лоб сталкивает кадры потешной гонки тараканов (на чем специализируется герой) с кадрами российских выборов, на которых победил Владимир Путин. Видимо, как раз это политико-национальное хамство безвестного финна, решившего сопоставить волю россиян с поведением насекомых и «павловскими рефлексами» животных, и подкупило селекционеров киевского кинофестиваля.
Ибо нет такого грантоеда, который бы заранее и без лишних слов не угадывал бы волю своего грантодателя. А воля та известна не менее, чем и сам главный «грантодатель»: постсоветская Русь безнадежно, мол, отстала, тупа, агрессивна и враждебна «подлинной демократии».
На фестивале означенную тему обслуживала обойма картин, снятых за рубежами России иностранцами, ее явно недолюбливающими: «Их вертолет» (реж. Саломе Яши, Грузия — Великобритания), «Дураково: деревня дураков» (Нино Киртадзе, Франция) и др.
А вот как рекомендует зрителю последний фильм каталог фестиваля: «У картині показано, що всі спроби Росії побудувати демократію виявилися марними, адже водночас федерація намагалася повернути собі статус військової наддержави. У путінській Росії всеохопний націоналізм межує з ксенофобією. Саме в такому дусі й виховують дітей у селі Дуракове...»
Так украинские фестивальщики во главе с г-ном Кофманом видят Россию по фильму грузинки, работающей во Франции. Понятно, кому такое видение может импонировать, но не оборотиться ли на себя, куме?..
