Саблей Мазепы по Дюреру
Уже несколько лет Египет ведет неослабевающую войну с Францией, Германией, Великобританией и Швецией. К счастью, эти боевые действия обходятся без кровопролития, поскольку главная их цель — возвращение культурных ценностей в Страну пирамид. Недавно в этой борьбе египтяне одержали очень важную победу.
В начале октября дирекция Лувра заявила, что готова пойти навстречу египетскому Высшему совету по древностям (ВСД), который требует, чтобы французский музей вернул этой североафриканской стране фрагменты древних фресок. Правда, представитель Лувра, сообщив об этом решении, отметил, что процесс реституции* будет достаточно долгим, поскольку вышеупомянутые сокровища еще нужно вывести из реестра культурного наследия Франции.
_________________________________
* Реституция (лат. restitution) — возвращение одним государством другому имущества, незаконно захваченного им во время войны; возврат отчужденной частной собственности прежнему владельцу.
На фронтах «музейной войны»
Однако египтян такой ответ не удовлетворил, и руководитель ВСД Захи Хавасс (по совместительству археолог с мировым именем и специалист по Древнему Египту) заявил, что АРЕ полностью прекращает сотрудничество с Лувром до тех пор, пока фрески не возвратятся на родину. Угроза эта, кстати, достаточно серьезная, поскольку теперь ни одна научная экспедиция, организованная знаменитым музеем, не сможет работать в Египте.
Но фресками из Лувра список претензий этой страны к западным музеям не ограничивается. Захи Хавассом взяты «на карандаш» еще несколько шедевров — Розеттский камень (гранитная плита III в. до н. э. с надписями на древнеегипетском и греческом языках), хранящийся в Британском музее в Лондоне, бюст Нефертити, который находится в берлинском Египетском музее, статуя зодчего Хемиуна (музей Ремер-Пелицаус, Германия) и скульптура Хафраанха из бостонского Музея изящных искусств. Кроме того, АРЕ требует, чтобы Швеция вернула 212 археологических артефактов, вывезенных из Египта в 20-е гг. прошлого столетия.
Злые языки утверждают, что конфликт с Лувром возник из-за того, что в сентябре генеральным директором ЮНЕСКО стала болгарка Ирина Бокова, а не министр культуры Египта Фарук Хосни. Но, возможно, дело вовсе не в обиде, которую нанесли руководителю минкульта АРЕ. В следующем году в Каире должен открыться Большой египетский музей, который станет едва ли не крупнейшим в мире. Поэтому вполне понятно, что египетские власти хотят видеть свои древние реликвии в этом учреждении культуры. Естественно, на этом они планируют еще и заработать — по прогнозам, новый музейный комплекс станет дополнительной приманкой для трех миллионов туристов со всего света, которые предпочтут вояж в Страну фараонов путешествию в другие края.
Интересно, что АРЕ не первой вышла на тропу войны за возвращение культурных ценностей. Еще в конце 80-х Греция потребовала, чтобы Британский музей вернул скульптуры и фрагмент убранства Парфенона. Но англичане отказались, мотивируя тем, что потомки эллинов не в состоянии обеспечить шедеврам должную сохранность. Этим летом греки снова поднялись в атаку. Позиции британцев на этот раз оказались более уязвимы, поскольку в Афинах, наконец, построили новый музей Акрополя. Но Лондон пока не сдается — он согласен лишь «одолжить» на время парфенонские экспонаты, а греки за это должны признать их собственностью Британского музея. Естественно, что на Пелопоннесе на это сказали твердое «охи» (т. е. нет).
Вслед за египтянами и греками в борьбу с западными музеями вступили еще несколько стран — Китай, Турция, Нигерия и Кения. Подобно Египту и Греции, они лишились своих культурных сокровищ во время войн и колониальных захватов прошлых столетий.
Также свой фронт «музейной войны» открыла Перу. Ее противником оказался Йельский университет (США). Яблоком раздора стали археологические экспонаты, найденные в развалинах города инков Мачу-Пикчу. В 1911—1913 гг. эти находки были отправлены в США для изучения, а потом университет отказался их вернуть. В 1930 г. перуанцы впервые потребовали отдать им хотя бы часть коллекции, но получили отказ. В 2003 г. в Йеле состоялась выставка сокровищ Мачу-Пикчу, после чего Перу начала массированную кампанию за возвращение реликвий в Анды. В 2006-м индейцы, живущие в окрестностях города инков, даже устроили масштабную акцию протеста. В конце концов университет капитулировал и пообещал, что достояние Республики Перу вернется домой к 2011 г. — году юбилея открытия Мачу-Пикчу.
Так выглядят сводки с фронтов мировой «музейной войны», в стороне от которой не осталась и Украина. Правда, успехами, подобными тем, что достигли Египет и Перу, она пока похвастаться не может.
 |
|
Дюрер. Автопортрет, 13 лет. 1484 г.
|
Геройский подвиг украинских оружейников
В середине июля Юрий Савчук, председатель Государственной службы по контролю за перемещением культурных ценностей через государственную границу, обнародовал красноречивые цифры. Он, в частности, сообщил, что начиная с 1994 г. Украина передала Германии 5500 единиц культурных ценностей. Большинство из них оказались у нас в качестве трофеев после Великой Отечественной войны. В свою очередь из Германии вернулись лишь 253 предмета из тысяч вывезенных гитлеровцами с территории УССР.
С другими западными странами Украине тоже не удается найти общий язык в вопросе возвращения культурных ценностей. Например, пять лет назад Нидерландам была передана часть коллекции рисунков и гравюр голландских мастеров XV— XVI вв. (т. н. коллекция Кенигса), которая хранилась в киевском Музее искусств им. Богдана и Варвары Ханенко. В свое время владелец этого собрания, Франц Кенигс, продал ее Третьему рейху, а после его разгрома коллекция оказалась в Советском Союзе — в Москве и Киеве.
В 2004-м киевская часть коллекции Кенигса отправилась в Музей Бойманса ван Бойнингена в Роттердаме. И никто не вспомнил, что в этом учреждении культуры находятся рисунки Альбрехта Дюрера из коллекции «Оссолинеума». Этот польский культурный центр в 1817 г. основал во Львове граф Йозеф Максимилиан Оссолинский. В 1940 г. на базе центра была создана нынешняя Львовская национальная научная библиотека им. В. Стефаника.
В 20-х гг. XIX в. в дар «Оссолинеуму» были переданы 24 рисунка Дюрера. Во время войны эти работы оказались в Германии, а потом разошлись по разным музеям. Среди них — Британский музей, Бостонский художественный музей, Национальная художественная галерея в Вашингтоне и Национальная галерея Канады (Оттава).
Борьбу за возвращение произведений Дюрера во Львов в последние годы своего существования начал Советский Союз. Затем ее продолжила Украина. Основанием для этих требований является декларация, подписанная в январе 1943 г. СССР, Великобританией и США о том, что все похищенные нацистами культурные ценности должны быть возвращены их владельцам. Однако в истории со «львовским Дюрером» есть еще один нюанс — на коллекцию также претендует Польша.
 |
|
Копия сабли гетмана Мазепы
|
Однако на все требования и польской, и украинской сторон западные музеи отвечают решительным отказом. Еще девять лет назад тогдашний начальник Государственной службы контроля за перемещением культурных ценностей Александр Федорук посетовал в беседе с корреспондентом «2000», что его ведомству не по карману нанимать иностранных адвокатов и это серьезно мешает решению проблемы («Рисунки Альбрехта Дюрера принадлежат Украине», № 28 (29), 14—20 июля 2000 г.).
С тех пор ситуация практически не изменилась. Между тем работы Дюрера в музейном мире по-прежнему нарасхват. Так, в конце октября 2008 г. вашингтонская Национальная художественная галерея заплатила почти 1,5 млн. долл. за 16 гравюр немецкого художника. И даже экономический кризис этой сделке помехой не стал. Учитывая все это, нетрудно предположить, что о возврате шедевров Дюрера Украине остается только мечтать.
Однако не стоит думать, что о возвращении своих реликвий страна забыла. Например, журнал «Музеи Украины» 7 октября сообщил сенсационную новость: на Украину вернулась сабля гетмана Мазепы. Для этого украинским оружейникам пришлось совершить настоящий (по версии журнала) подвиг — в условиях особой секретности они ознакомились с оригиналом, хранящимся в Эрмитаже, сделали копию, и вот-вот ее выставят на всеобщее обозрение в столичном Музее гетманства.
Но это еще не все. Другие энтузиасты проникли в суперсекретный спецхран Минобороны России в Санкт-Петербурге и обнаружили там архивы кошевого атамана Петра Калнышевского и все того же гетмана Мазепы. Кстати, эту музейную «спецоперацию» также можно трактовать по-разному. Журнал «Музеи Украины» поведал о том, что после визита в архив МО РФ исследователей из Киева на ящиках, где хранится мазепинский архив, появилась зловещая надпись «Яд». Из этого можно сделать вывод, что патриоты украинской истории, пробравшись в спецхран, рисковали своим здоровьем. Но добиться возвращения этих документов на Украину они не смогли.
Копия гетманского клинка — это, конечно, уже кое-что. «Но как же Дюрер?» — спросите вы. Ну, помилуйте, зачем так волноваться — ведь теперь у нас есть «сабля Мазепы». С чем вас всех я и поздравляю.
Еженедельник
